李兆延听了，嘴角一挑：“看来第一天开张人流量不错。”
李述安点头：“对啊，何止不错，那是十分火爆。”
沈知薇听他说完乐园的热闹景象，眉头舒展开来，毕竟是十五亿大价钱砸了下去，游客多才挣钱。
李述安啃完了橘子，擦了擦手，忽然想起什么，开口道：“对了妈，你是不是过几天要飞美国参加奥斯卡
颁奖典礼？”
沈知薇把遥控器搁在茶几上，点头：“嗯，二十号的飞机，二十四号典礼。”
李述安“哦”了一声：“你这次肯定能拿奖吧？柏林金熊都拿了，奥斯卡应该也没问题。”
沈知薇摇头：“奥斯卡的评审和柏林不同，入围已经很不容易了，拿奖的事不好说。”
李兆延在旁边开口道：“入围已经是华国电影的历史性突破了，拿不拿奖都值得庆祝，你不要有太大压力。”
沈知薇抿了口茶：“压力倒不会很大。”这么多年走过来，她早就练就了一副强心脏。
这次入围奥斯卡的是她执导的作品《魏特琳日记》，是她耗时三年打磨的作品。
影片改编自真实历史，以二战期间驻守南京金陵女子文理学院的美国人明妮·魏特琳的亲身经历为蓝本，讲述了1937年南京沦陷后，魏特琳在校园内庇护上万名华国妇女和儿童，用自己的身体和信念挡在日军的刺刀面前的故事。
影片将镜头紧紧聚焦在魏特琳的日记上，她每天的所见、所闻、所感，用极度克制的笔触记录下战争中人性的至暗与至亮。
1997年2月，第47届柏林国际电影节，《魏特琳日记》从二十三部参赛影片中脱颖而出，摘得金熊奖。
这是沈知薇第二次在柏林封顶，九年前的《北平廿四戏子》让她第一次捧回了金熊，如今她再度折桂，成为了柏林历史上第一位两获金熊奖的女性导演。
金熊奖公布后不到两周，随后，美国电影艺术与科学学院公布了第69届奥斯卡金像奖的提名名单，《魏特琳日记》赫然出现在最佳影片的候选名单上，同时入围了最佳女主角、最佳原创配乐和最佳摄影四项大奖。
华国电影入围奥斯卡最佳影片提名，这在历史上还是破天荒的头一遭。
奥斯卡长期以来被视为好莱坞的自家庆典，评审团成员以北美白人男性为主，对亚洲电影的态度向来冷淡，过去几十年里，亚洲电影偶尔能在最佳外语片的类别中露个脸，想跻身最佳影片的核心提名圈子，几乎想都不要想。
消息传回华国，举国沸腾，华国电影在奥斯卡的历史上可以说一片空白，如今，沈知薇带着一部以华国历史为背景的影片杀入了奥斯卡，全国上下从影视圈到普通百姓，都陷入了难以置信的狂喜当中。
各国媒体的反应却截然不同，华国国内的报纸铺天盖地地庆祝，港岛媒体以“华人之光”为题大篇幅报道。
而泡菜国诸如《朝鲜日报》等媒体以酸溜溜的口吻报道了此事，暗示华国电影是靠资本运作打入奥斯卡的。
美国部分媒体也阴阳怪气地质疑“奥斯卡在向商业压力、华国的文化扩张势力低头，奥斯卡正在变得低级”。
反应最激烈的是樱花国媒体，影片涉及南京大屠/杀的历史题材，樱花国媒体纷纷发表社论，讽刺“华国导演靠贩卖历史伤痛博取西方同情”，指责影片“歪曲史实，夸大日军暴行”等。
在一片喧嚣声中，美国《洛杉矶时报》发表了一篇长篇深度分析，相对客观地拆解了《魏特琳日记》能够入围奥斯卡的深层原因。
报道指出，沈知薇执导的这部影片在人文关怀、叙事格局和情感冲击力三个维度上均达到了世界顶级水准，尤其是以“旁观者日记”作为叙事载体的手法令人耳目一新，赋予了战争题材罕见的私密感与真实感，成为了1996年度全球最出色的战争电影之一。
报道同时分析，但一部出色的华国影片能走进奥斯卡的殿堂，离不开知觉影视集团过去数年在好莱坞持续深耕打下的基础。
自1990年与华纳兄弟达成五年双向发行协议以来，知觉影视已经连续七年向北美市场输送内容，早年间是动画电影打头阵，《齐天大圣》系列在北美累计票房超过五亿美元，培养了大量对华国文化感兴趣的欧美观众。
紧接着，知觉影视开辟了东方志怪恐怖片和悬疑片两条产品线，精准切入欧美类型片市场，比如1996年推出的惊悚片《大逃杀》以1.9亿美元斩获当年北美票房冠军，成为首部登顶北美年度票房榜的亚洲出品影片，在好莱坞引发了巨大震动。
更深层的变化在于，知觉影视已经嵌入了好莱坞的生产体系，越来越多的好莱坞导演和明星开始参与知觉影视出品的项目。